27 feb 2013
En La Parade, Seurat se apartó por primera vez del uso de la luz del
sol, a cambio de una escala independiente de valores lumínicos que funcionaba
de acuerdo con intenciones psicológicas, abstractas, formales. Al obrar así,
inició una profunda ruptura con los impresionistas. Al mismo tiempo, dio un
gran paso adelante como progenitor, junto con Cézanne, de la principal
corriente de la pintura moderna, todavía por llegar. Seurat comparaba la sonora
dignidad de La Parade con los mármoles del Partenón, debidos a Fidias : «Quiero
mostrar al hombre moderno situado igualmente en frisos, reduc1do a lo esencial,
colocarle en cuadros dispuestos en armonías de color - mediante la dirección de
los tonos -, en armonías de líneas - por medio de su orientación -, líneas y
colores entenados entre sí».
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george seurat
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Seurat vida biografia
· Retrato
de la madre del artista es su obra más famosa, demostrativa de esta doctrina.
La situación del cuadro en la pared, los reflejos delicados de la luz en la
cortina, y la composición en general, poco corriente, demuestran hasta qué
punto Whistler había absorbido el arte japonés, además del europeo. (Para
rendir tributo a su interés y amor por el arte oriental, Whistler adoptó como firma
una mariposa.) Retrato de la madre del artista fue titulado originalmente
Arreglo en gris y negro, y Whistler escribió que el público no sentiría ningún
interés por la identidad de la modelo, su madre. Este fue el sistema que utilizó
Whistler para demostrar claramente que consideraba al sujeto como algo sin
excesiva importancia, excepto como vehículo para los elementos más formales de
la pintura.
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James Abbott McNeill Whistler
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retrato de la madre del artista
Ubicación:
Musée du Louvre, 75001 París, Francia
26 feb 2013
· La
Goulue en el Moutlin Rottge muestra a la lavandera alsaciana que primero fue
bailarina y después estrella del Moulin Rouge, hasta acabar como domadora
callejera de animales. Aquí aparece en el pináculo de su carrera, nítidamente
contrastada sobre un oscuro fondo teatral, cogida del brazo de una mujer más
joven, cuyo rostro es tan duro como el de ella, aunque más lozano. Esta
excelente pintura capta toda la atmósfera de Montmartre en 1890: alegre, dura, belicosa,
pero sin compadecerse de sí misma.
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henri de toulouse-lautrec
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la goulue en el moulin
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·
Odalisque
au jauteif es uno de los diversos cuadros que realizó sobre el mismo tema. El
color, con una audaz combinación de rojos, crea el ambiente; el diseño crea la
atmósfera; la pose crea la psicología. Color, diseño y pose se combinan en un
cuadro totalmente unificado. Esta misma unidad puede encontrarse en cualquier
obra de Matisse. Todos sus cuadros parecen rebosar de esta misma comprensión y
deleite por las formas de la Naturaleza.
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25 feb 2013
·
Jarro
de flores: la amapola, un ejemplo típico, es uno de los más hermosos. El color
es exquisito en contraste, en pureza de tono y en fidelidad a la naturaleza.
Las frágiles amapolas tienen una calidad que casi se puede palpar, lo mismo que
la etérea gipsófila, la consuelda de pesada corola y las frescas hojas verdes.
El fondo queda difuso, como el que podrían percibir los ojos de un hombre
interesado principalmente en las manchas de color de las flores en sí, y en las
brillantes sombras que producen en el jarrón que las contiene.
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Odilon Redon
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· La
Orana Maria (Ave María) fue pintado en 1891, durante el período tahitiano de
Gauguin. Este era un místico y pintó cierto número de cuadros religiosos. En
una carta fechada en 1892, describió parcialmente esta obra de la manera
siguiente: «Un ángel con alas amarillas muestra a dos mujeres tahitianas a
María y a Jesús, también tahitianos.» Se trata de un hermoso ejemplo de estilo
innovador de Gauguin: una síntesis de las formas artísticas de Oriente y del
estilo sencillo del arte primitivo, interpretado por un gran artista francés.
La mayor contribución de Gauguin al arte moderno fue la tremenda expansión del
concepto de arte y una comprensión de las artes primitivas. Al enfatizar la
importancia en pintura de la decoración, de la superficie, de las armonías de
colores puros, intensa y arbitraria, sin luces ni sombras, Gauguin se convirtió
en uno de los pintores más originales en la historia del arte.
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Pintura al Óleo Paisaje con Ave Cuadros de Paisajes con Aves Pintados al Óleo Sobre Lienzo Pintura de Paisaje con Aves Exóticas Pintor Gabriel Hermida Aves Exóticas en Paisaje |
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24 feb 2013
·
Carmencita
es un retrato de la esposa de Corinth, Charlotte, vestida a la española para un
baile de disfraces. Pintada el año anterior al de la muerte del artista, con- tiene
muchas de sus más importantes características. Corinth fue mucho más un naturalista
y un seguidor de Hals y de Jordaens que un impresionista. Los colores son fuertes
y aplicados en capas gruesas, especialmente en el encaje negro sobre seda amarilla,
y en las flores rojas que la modelo lleva en la cabeza. Una luz roja resplandece
desde un candelabro y se refleja en los muebles que aparecen en el fondo.
La obra tiene esa cualidad de instantánea de
la pintura de Hals; la pincelada es rápida, firme y atormentada. El efecto
conjunto es natural y vigoroso. Tal vez éste no sea un retrato halagador -la
señora Corinth, por aquel tiempo, ya no era joven ni esbelta-, pero resulta
hábil, honesto y afectuoso, típico del sistema de pintar de Corinth y de su
especial cualidad de caritativa comprensión hacia sus modelos, todo lo cual,
combinado con la velocidad a que pintaba, hace que sus retratos tengan tanta vida.
En este estudio está expresada una gran emoción: no es un sentimentalismo enfermizo,
sino cálido y humano, muy parecido a la propia vida.
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Ubicación:
Fráncfort del Meno, Alemania
23 feb 2013
Tigre Blanco en Paisaje Pinturas de Paisajes con Tigres Blancos Paisaje con Tigre Blanco Pintado al Óleo Sobre Lienzo Pintor Gabriel Hermida Arte en Pinturas de Tigres en Paisajes |
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22 feb 2013
El
palacio de los Dogos, Venecia ilustra la preocupación de Guardi por la
refracción de la luz en los edificios, las personas y el agua. Los detalles
arquitectónicos de los edificios aparecen aún claramente definidos, pero se
observa ya como un aire brumoso general. El agua del canal cabrillea y se
mueve; los gondoleros son diminutas manchas de color que reflejan la luz; los
edificios del fondo empiezan a desaparecer en la atmósfera. Toda la escena, las
casas lo mismo que las embarcaciones, parecen estremecerse como si sus
cimientos fuesen inmateriales. La Venecia de Guardi no es recortada y definida,
sino vaga y como de ensueño. La ciudad está retratada como "el material con que
se confeccionan los sueños", impalpable, inalcanzable casi, y, sin embargo, reconocible,
con líneas suaves y puntitos de luz que atraen la mirada. La pintura es una
visión fantástica y lírica de uno de los lugares más hermosos del mundo.
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